文章
Velez Serna M、Keilbach J、Pabiś-Orzeszyna M、Pape T、Pedregal A、Price JR 和 Voelcker B (2024) 足够了：阅读媒体研究笔记。NECSUS 欧洲媒体研究杂志，（2024 年秋季）。 https://necsus-ejms.org/enough-reading-notes-from-media-studies/
关于我
我在哥伦比亚读过电影学校，但觉得自己更喜欢历史，因此 2012 年在格拉斯哥获得了博士学位，论文主题是苏格兰早期电影发行。随后，我在 AHRC 资助的苏格兰早期电影项目中担任研究助理，并于 2015 年作为 Leverhulme 早期职业研究员加入斯特林，开展非永久性场馆电影放映的研究项目。我现在是一名讲师，主要教授本科核心课程。
哥伦比亚国立大学，电影和电视研究中心。我在格拉斯哥大学从事博士工作，并在 20 世纪 20 世纪的原则上研究电影的展览和发行。 2015 年milan米兰体育官网的工作，由 Leverhulme Trust 投资的金融项目开始，对萨拉斯电影和非传统空间的电影展览进行了调查。 Ahora soy docente，principlemente de cursos básicos en el pregrado.
我对媒体感兴趣，因为媒体是人们集体所做的事情，通常是作为共享或重塑空间的一种方式。我倾向于对媒体使用采取地理方法，思考展览空间、电影发行，以及最近的媒体与土地使用之间的关系。
之前我曾在苏格兰和哥伦比亚从事早期电影和历史观众的研究。然后，我将我对非戏剧电影空间的迷恋带入了快闪店、社区和巡回展览的当代实践中。我还考虑了与环境正义和去增长问题相关的档案和媒体的再利用。
我最近的工作重点是移动图像在跨国开采历史中的作用，特别是与哥伦比亚和苏格兰的煤炭开采有关。
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我感兴趣的是社会实践，algo que la gente hace。特别是，电影展览工作室需要合作和空间。我在文化中的实践中遇到了不确定的时刻（por eso he estudiado el cine de primeros tiempos, y la transición al sonoro）。我对文化工业和非正式文化的持久性感兴趣。
我感兴趣的是在时间空间和多种主题下的电影展览，包括电影“快闪”、自由、流动和电影俱乐部主义的实践。 También me gustan los archivos y el reciclaje de medios, y andobuscando una perspectiva para pensarlos en un marco de sostenibilidad y justicia.
我对电影地理感兴趣，并进行了实际调查，以了解跨国榨取主义历史运动的图像。
输出 (39)
文章
赞助媒体中的提取地理：哥伦比亚 20 世纪 80 年代的大规模煤炭开采
Vélez Serna MA (2024) 赞助媒体中的采掘地理学：哥伦比亚 20 世纪 80 年代的大规模煤炭开采。媒体与环境。 https://mediaenviron.org/article/116735-extractive-geographies-in-owned-media-colombia-s-large-scale-coal-mining-in-the-1980s
其他
Velez Serna MA 和 Stauff M (2023) 港口和可见性政治：Laleh Khalili 访谈。NECSUS 欧洲媒体研究杂志，12 (1)，第 31-67 页。 https://doi.org/10.25969/mediarep/19743
文章
Velez Serna MA 和 Stauff M (2023) Ports：论全球资本主义的物质和象征中介。NECSUS 欧洲媒体研究杂志，12 (1)，第 9-30 页。 https://mediarep.org/handle/doc/20945； https://doi.org/10.25969/mediarep/19733
网站内容
Velez Serna MA (2023) 榨取主义和替代媒体：构建哥伦比亚北部的煤炭和能源转型。Mediatico[博客文章] 2023 年 6 月 5 日。 https://reframe.sussex.ac.uk/mediatico/2023/06/05/extractivism-and-alternative-media-framing-coal-and-energy-transitions-in-northern-colombia/
会议论文（已发布）
观众互动设计：为新冠病毒安全的独立电影院建立弹性和恢复能力的提议
Zioga P 和 Vélez-Serna MA (2022) 观众互动设计：为新冠病毒安全的独立电影院建立弹性和恢复的提案。见：Tsitsou L、Rana H 和 Wessels B（编辑）电影观众的形成：会议记录。数字人文研究。电影院之外的观众：了解多元化电影文化的价值，在线，2021年3月2日-2021年3月3日。谢菲尔德：数字人文研究所。 https://www.dhi.ac.uk/books/film-audiences/interaction-design-for-audiences/
文章
Vélez-Serna MA (2022) 抵制哥伦比亚实验性非小说类档案的提取使用。框架电影杂志，19，第 13-42 页。 https://ojs.st-andrews.ac.uk/index.php/FCJ/article/download/2380/1791； https://doi.org/10.15664/fcj.v19i0.2380
书评
Virginia Crisp 和 Gabriel Menotti，投影实践：历史和技术
Vélez-Serna MA (2021) Virginia Crisp 和 Gabriel Menotti，投影实践：历史与技术。评论：Virginia Crisp 和 Gabriel Menotti，投影实践：历史和技术。纽约州纽约：牛津大学出版社，2020 年，第 312 页。ISBN 9780190934118。屏幕，62 (1)，第 129-131 页。 https://doi.org/10.1093/screen/hjab015
会议论文（未发表）
观众互动设计：为新冠病毒安全的独立电影院建立弹性和恢复能力的提议
Zioga P 和 Vélez-Serna M (2021) 观众互动设计：为新冠病毒安全的独立电影院建立弹性和恢复的提案。影院之外的观众：了解多元化电影文化的价值，格拉斯哥，2021 年 3 月 2 日至 2021 年 3 月 3 日。 https://www.beyondthe Multiplex.net/session-9-audiences-accessibility-and-responding-to-the-pandemic/
专着
贝莱斯·塞尔纳马 (2020)短暂的影院空间。 转型中的电影文化。阿姆斯特丹：阿姆斯特丹大学出版社。 https://www.aup.nl/en/book/9789462986541/ephemeral-cinema-spaces
报纸文章
Velez Serna MA (2020) 超越榨取主义的文化：后增长电影会是什么样子？ Adamowicz M（插画家）更少。 2020 年 10 月，第 24-27 页。 https://enough.scot/wp-content/uploads/2021/01/LESS1-C3.pdf
文章
Neely S 和 Vélez-Serna M (2019) 简介：从无声到有声：20 世纪 30 年代的苏格兰电影。英国的视觉文化，20 (3)，第 195-201 页。 https://doi.org/10.1080/14714787.2019.1687330
文章
Velez Serna MA & Colta A (2019) 场景之间：20 世纪 90 年代格拉斯哥的另类电影空间。NECSUS 欧洲媒体研究杂志，8 (1)，第 51-68 页。 https://necsus-ejms.org/ Between-scenes-glasgows-alternative-film-spaces-in-the-1990s/
编辑的书籍
Caughie J、Griffiths T 和 Velez-Serna MA（编辑）(2018)苏格兰的早期电影。爱丁堡：爱丁堡大学出版社。 https://edinburghuniversitypress.com/book-early-cinema-in-scotland.html
书籍章节
Velez-Serna MA (2018) 旅行生物显微镜和借来的空间。见：Caughie J、Griffiths T 和 Velez-Serna M（编辑）苏格兰的早期电影。爱丁堡：爱丁堡大学出版社。 https://edinburghuniversitypress.com/book-early-cinema-in-scotland.html
书籍章节
Velez-Serna MA (2018) 固定地点电影院和第一批电影租赁商。见：Caughie J、Griffiths T 和 Velez-Serna M（编辑）苏格兰的早期电影。爱丁堡：爱丁堡大学出版社。 https://edinburghuniversitypress.com/book-early-cinema-in-scotland.html
书籍章节
Velez-Serna MA (2017) 地图、网格、说明：弹出式观影和游客表演。见：阿特金森 S 和肯尼迪 H（编辑）现场电影：文化、经济、美学。伦敦：布卢姆斯伯里，第 101-116 页。 http://www.bloomsbury.com/uk/live-cinema-9781501324833/
文章
Vélez-Serna MA (2017)（微）电影研究。移动图像，17 (2)，第 95-100 页。 https://doi.org/10.5749/movingimage.17.2.0095
文章
Velez-Serna MA (2017) 批评家和创造者。电影杂志，56 (4)，第 143-144 页。 https://doi.org/10.1353/cj.2017.0052
文章
Velez-Serna MA (2016) 苏格兰新兴当地电影行业的放映预览和空间。电影、广播和电视历史杂志，36 (3)，第 285-304 页。 https://doi.org/10.1080/01439685.2015.1052222
书评
Velez-Serna MA (2016) 人权电影节：背景下的行动主义。评论：人权电影节：背景下的行动主义，作者：Sonia M. Tascón，贝辛斯托克， 帕尔格雷夫·麦克米伦，2015 年，248 页，ISBN：978-1-137-45423-2。纪录片研究，10 (1)，第 87-88 页。 https://doi.org/10.1080/17503280.2016.1186350
书评
Velez-Serna MA (2016) 让·迪斯梅的梦想工厂：电影的冒险岁月 (1907-1916)。回顾：让·德斯梅的梦工厂：电影的冒险岁月（1907-1916）， Marente Bloemheuvel、Jaap Guldemont 和 Mark-Paul Meyer（编辑），阿姆斯特丹，EYE Filmmuseum/nai010，2014 年，192 页。ISBN 978-9-46208-174-1。电影、广播和电视历史杂志，36 (2)，第 277-279 页。 https://doi.org/10.1080/01439685.2016.1164477
文章
Scalarama 英国，2016 年 9 月 1 日至 30 日：报告
Velez-Serna MA (2016) Scalarama UK，2016 年 9 月 1 日至 30 日：报告。阿尔法维尔：电影和屏幕媒体杂志，(12)，第 141-145 页。 http://www.alphavillejournal.com/Issue12/ReportVelez-Serna.pdf
网站内容
Velez-Serna MA、Caughie J、Griffiths T、Bohlmann J 和 Merz C (2016) 苏格兰早期电影。 2016 年 4 月 23 日。 http://earlycinema.gla.ac.uk/
文章
Velez-Serna MA 和 Caughie J (2015) 偏远地点：早期苏格兰风景电影和地理数据库。国际人文艺术计算杂志，9 (2)，第 164-179 页。 https://doi.org/10.3366/ijhac.2015.0147
文章
Velez-Serna MA 和 Bohlmann J (2014) “苏格兰早期电影”项目进入学校。媒体教育期刊，(56)，第 23-25 页。
文章
Archibald D 和 Velez-Serna MA (2014) 短裙、坦克和飞机：苏格兰、电影和第一次世界大战。NECSUS 欧洲媒体研究杂志，3 (2)，第 155-175 页。 https://doi.org/10.5117/NECSUS2014.2.ARCH
论文
Velez-Serna MA (2012)1918 年之前苏格兰的电影发行。哲学博士。格拉斯哥大学。
文章
Velez-Serna MA (2011) 在永久性电影院之前绘制苏格兰电影展览。后脚本，30 (3)，第 25-37 页。
书评
Velez-Serna MA (2011) 城市与移动图像：城市预测。评论：理查德·科克和莱斯·罗伯茨（编），《城市与移动图像：城市投影》。贝辛斯托克：Palgrave Macmillan，2010 年，281 页 ISBN-13：978-0230243385。屏幕，52 (4)，第 544-546 页。 https://doi.org/10.1093/screen/hjr042
书评
Velez-Serna MA (2010) 从无声屏幕到多屏幕：自 1896 年以来英国电影展览的历史。评论者：Stuart Hanson。从无声屏幕到多屏幕：1896年以来英国电影展览的历史。曼彻斯特，曼彻斯特大学出版社，2007年。256页..电影、广播和电视历史杂志，30 (4)，第 563-565 页。 https://doi.org/10.1080/01439685.2010.509984
书籍章节
En Busca del público：祖国电影和哥伦比亚索诺罗电影
Velez-Serna MA (2008) Enbusca del público：Patria 电影和哥伦比亚的索诺罗电影。见：Zuluaga P（编辑）哥伦比亚电影的版本、颠覆和代表：最近的研究；回忆。波哥大：哥伦比亚国家博物馆，第 180-218 页。
文章
学生签证：Buscando el cine colombiano en la academia angloamericana
Velez-Serna MA (2008) 学生签证：Buscando el cine colombiano en la academia angloamericana [学生签证：在英美奖学金中寻找哥伦比亚电影]。极端主义，(1)。 http://extrabismos.blogspot.co.uk/2008/
书籍章节
想象辩证法和“Allá en el Trapiche”：实验
Velez-Serna MA (2008) Imagen dialéctica y 'Allá en el Trapiche': Un Experimento [辩证形象和'Allá en el Trapiche': 一项实验]。载于：Arias HJ（编辑）文本（18）。历史和理论文献。学生教育。 Textos，18。哥伦比亚波哥大：哥伦比亚国立大学，第 92-106 页。 http://www.maachistoriayteoria.unal.edu.co/portfolio/coleccion-textos-18-2/
文章
Velez-Serna MA (2008) 20 世纪 40 年代哥伦比亚电影制作人对大众品味的构建。参与，5（1）。 http://www.participations.org/Volume%205/Issue%201%20-%20special/5_01_velezserna.htm
书籍章节
Transmutaciones de una caja negra: lo nacional en el cine colombiano, según los críticos
Velez-Serna MA (2007) Transmutaciones de una caja negra: lo nacional en el cine colombiano, según los críticos.见：Gomez-Echeverri N、Gonzalez-Espinosa F 和 Bernal M（编辑）Los pasos sobre las huellas。 Ensayos sobre crítica de arte。波哥大：洛斯安第斯大学，第 63-80 页。 https://premionalcritica.uniandes.edu.co/wp-content/uploads/Los-pasos-sobre-las-huellas.pdf
文章
Empezar por la piscina: Allá en el Trapiche y las encrucijadas de una industria nacional de cine
Velez-Serna MA (2007) Empezar por la piscina: Allá en el Trapiche y las encrucijadas de una industria nacional de cine.人工制品，12，p。 57. http://facartes.unal.edu.co/fa/cdm/revista-artefacto.html
书籍章节
Velez-Serna MA (2006) Historia de Divulgación Cultural en la sede Bogotá [波哥大校园文化再传播系的历史]。在：哥伦比亚国立大学文化政治：就职进程。波哥大：Dirección Nacional de Divulgación Cultural - 哥伦比亚国立大学。
书籍章节
Velez-Serna MA (2005) Dogma 95: Provocación, emoción y estilo [Dogma 95: 挑衅、情感和风格]。在：Memorias del Seminario ‘Movimientos y Renovación en el Cine’/Revista del Cine Club。波哥大：中央大学。
教学
在milan米兰体育官网期间，我主要教授媒体 1（第一年模块），我们讨论媒体行业和机构的当前问题；第二年或第三年了解受众；媒体与文化研究（本科论文研究方法）。我还召集了论文模块并监督了学生项目。 我为其他模块做出了贡献，例如实验电影、诗意之眼、性别研究和全球创意产业。