米兰体育官网登录 “让吸血鬼远离你的门”：在我们所有人的陌生人中摧毁酷儿爱情/恐怖的边界（Haigh 2024）

引用

Elliott-Smith D (2024)“让吸血鬼远离你的门”：瓦解我们陌生人中酷儿爱情/恐怖的边界（Haigh 2024）。EUPOP 2024，爱沙尼亚塔林，2024 年 7 月 1 日至 2024 年 9 月 4 日。

摘要
本文构成了我新作品的一部分——长期以来，我一直将酷儿恐怖电影和电视的社会政治和文本分析视为一种净化性的、表演性的发泄方式，以表达亚文化的欲望、恐惧和焦虑，在一个新的、开放的、不那么封闭的未来中。 我的下一篇专着将重点放在恐怖和哥特式在整个子流派和更广泛的范围内的使用，它们作为一种宣泄表达病态差异观念的手段，酷儿个体在规范世界中感受到自己是他者——在这个世界中，酷儿恐怖用来谈论精神痛苦、孤立、分离、内疚和羞耻。 在一个异性恋世界中以酷儿身份长大和生活，往往是可怕的…… 在一个酷儿恐惧症和异性恋社会中过着酷儿生活可能会对酷儿个体产生创伤性影响，并且确实会给酷儿者带来巨大的日常负担。 长期以来，LGBTQIA+ 身份一直被视为非规范、“不同”和“异类”，而这个世界肯定在不同程度上影响了许多酷儿的自我认同感和心理健康。那么，酷儿电影制片人、制片人和编剧转向恐怖作为一种手段来面对这些罪恶感、羞耻感、屈辱感、异类立场以及我们都以某种方式经历过的创伤和暴力的描述，这是有道理的。 虽然我迄今为止的作品主要集中在那些更容易被定义为恐怖或哥特式类型的文本上，但我越来越发现这些界限变得越来越分散，酷儿恐怖经常渗透到漫画、戏仿和情节剧中，恐怖和哥特式的比喻和特征有助于将酷儿的生活经历和记忆视为创伤性和创伤性的。 可怕的。 本文重点关注安德鲁·海格 (Andrew Haigh) 的戏剧《我们都是陌生人》(All of Us Strangers，2024)，该剧对酷儿孤独感进行了令人深感不安的反思，并体验了压倒性的爱与失落感，有时甚至令人恐惧。观看黑格的电影给一些酷儿观众带来了独特的创伤经历。这不仅是因为它对失去亲人的酷儿成人角色亚当（安德鲁·斯科特饰）之间充满80年代的、痛苦的怀旧对抗进行了深刻的情感和令人不安的鬼魂学呈现，亚当是一名作家，想象并与他已故的父母的幽灵（由克莱尔·福耶和杰米·贝尔饰演）打交道；亚当和邻居哈利（保罗·梅斯卡饰）之间迅速发展的酷儿关系也体现了亚当的悲伤和孤独，在看似空荡荡的伦敦塔楼中经历了同样脱节的阈限存在。 同样有趣的是，《我们都是陌生人》（改编自山田太一 1987 年的小说《陌生人》）出现的时候，可以说，酷儿小说的成功改编相对繁荣（主要是青少年），这些小说提倡积极、无威胁和同性规范，代表酷儿爱情和经历——这里我要谈的是 Netflix 上的爱丽丝·奥斯曼 (Alice Osman) 的《心跳停止》(Heartstopper)，也许还有最近格雷格·伯兰蒂 (Greg Berlanti) 的改编作品 爱你，西蒙——特别是。这些都是通过何塞·埃斯特班·穆尼奥斯（Jose Esteban Munoz）的“酷儿未来”概念的理论基础进行研究的——一个想象中的未来，其中酷儿的存在被消除了任何恐同症/困难的存在，米歇尔·安·阿巴特（Michelle Ann Abate）称之为“酷儿复古”，一种新型的酷儿投机小说，其中心是“对过去的富有想象力的构建……不受恐同症和由此产生的困难的支配”（Abate， 2019：3).